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冰雪奇緣:Frozen:翻轉公主童話

【從野心到偉大】

「悲慘世界」在文學界是一部篇幅長到讓讀者抽筋的巨著。它改編變成音樂劇之後，篇幅當然大量減少到可親可愛的長度。濃縮保留法國大文豪雨果重點精華，用歌曲敘事串聯劇情，其實是一種把小說轉為詩篇的功力。詩歌是最精煉的語言。這個步驟，要使得這部小說所有的情節、氣韻、人物、時代精神都全數保留，用想像就知道極度困難。這作品波瀾壯闊的史詩大格局，和撼動人心的時代精神在音樂劇裡暢快淋漓被展現了。言志以詩，寫意以詩，改編詮釋還混入雋永音樂，難上加難卻真的完成了讓人很難挑剔，歷久彌新經得起時間淘洗的作品，編導的功力令人深厚無庸置疑。而一個眾人皆知劇情的故事，可長久反覆被觀看，需要另一種元素；音樂劇裡的音樂，正扮演這種角色。人生境遇不同古今不同，人類共同擁有的感情卻日昇月恆亙古如斯。種種生老病死衍伸出的愛恨情仇人生百態，需要藉由不同種類的藝術作為投射來宣洩。這些複雜多變迷離交錯的情緒，每個人滿懷都是，但能用精湛手法勾起並使眾生真正獲得慰藉的，才是了不起的藝術大家。「悲慘世界」把人物的心聲用歌詞配上旋律，唱得觀眾如痴如醉淚流滿面低迴感嘆，值得反覆細細欣賞，乃是詠懷以歌，抒懷以情的典範。 

        動畫是最貼近兒童的電影，但拍攝者是成人。如何塑造角色，編織情節是一種既遠又近的構思與推測。在撰寫童話故事與塑造角色性格時，成人需貼近小孩，而小孩滿街都是，每個小孩都可供應無限題材與靈感，這是所謂的近。而每個成人在描寫塑造或是觀賞動畫電影時，莫不在追尋過往屬於思無邪爛漫的情懷。但成人都已永遠與童年告別，無法再恢復天真神采，而如此懇切地在記憶裡翻滾，在時間長河裡泅泳追尋不可企及的過往，是所謂的遠。這種對於童年的神往與眷戀形成的夢幻情懷與強大能量，一路造就迪士尼王國，夢工廠，皮克斯和宮崎駿的吉卜力工作室。拍出的東西，其實觀看的不僅是看熱鬧尋歡笑的兒童，更多是看門道，低吟嘆息的成人。因為長大的人心中對童年往事的不捨與留戀，只有夢和電影懂得。

  這是一個關於看不見的盲人音樂家成長的青春故事。以典雅與柔潤，輕巧如秋日浮雲，極為貼近現實的白描手法，大大減低的誇張元素。這使得故事的可看性有一種滲入生活的真實感，容易引起共鳴。在情緒的調配裡去除煽情的誇飾，添上生活細節裡埋藏的曲折的心境與隱微的愛，沒有瘋狂與異色的想像，也沒有探討命運無奈的哀切或功成名就式的勵志引導，使得看完這個故事，有一種腳踏實地的紮實，被裡頭營造的樸實之美，祥和之韻深深感動。

  歌舞片最極致的效果，就是餘音（或是餘舞）繞樑三日不絕。這樣的恍惚是迷幻式的滿足。街舞這項藝術的震撼，透過大螢幕在『舞力全開』中系列，累積了基本的口碑也養出影迷胃口，對於第四集所應該到達的水平，大家心裡都有更嚴苛一把尺。過去的聲名與電影預告使得『舞力全開4』(step up 4 Revolution) 大大提升了觀賞前的興奮。而觀賞中的雙腳忍不住想跳動，和內心的狂熱振奮與觀賞後的爽快與欣慰都讓人覺得滿意。續集的要求永遠是突破與創新。『舞力全開4』(step up 4 Revolution)，片名意在革命，挑戰的不只是舞蹈的肢體炫技，更昭示巨大的創作野心是超過舞蹈的。這部續集帶來的是目不暇給的多元街頭藝術混搭的想像。舞力全開4，開出來的是層次豐富的綜合藝術：舞蹈空間無限上下四方延伸+舞蹈結合道具與運動再生+舞蹈服裝解構再造+舞蹈與街頭塗鴉裝置藝術共鳴+舞蹈介入文化場域重新再詮釋。最精彩的是最後一項技巧，每個場景都用非台詞的語言說出最大的抗爭之意，無言有意，是一種安靜卻張狂的語言運用。

 愛力獅、馬蹄、長頸男和河馬莉的夢想依然是回到紐約中央公園。這群永遠想回家，卻永遠陰錯陽差的動物，再次大迷路來到歐洲。在各種地點場域運用因背景不同所帶來的衝突，不斷融入異地音樂服裝等文化元素，汽車總動員2運用過這樣的招數大成功，這也變成馬達加斯加系列用來創作吸睛效果的精彩點。蒙地卡羅的迷炫賭場，奇特的法國口音英文，義大利的慵懶無效率警察，在馬達加斯加3裡都是文化串場的好梗。

絨毛填充玩具帶來的安全感和能給予兒童溫馨感的能力，是芭比娃娃或者遙控汽車是無法取代的。泰迪熊舒適和溫暖，是經典的絨毛填充玩具，受歡迎的程度目前仍遙遙領先，榮登美好休憩與甜蜜睡眠良伴之首。看小朋友抱泰迪熊睡覺，父母的心就好像比較安，呈現的話面非常經典地流露出美式標準中產階級家庭的幸福感。Ted 的故事就是要全然打破這樣的象徵，藉由80年代的通俗文化，延順成長後的生活，寫出全然衝突的情節，創造一種反差的的趣味。